ポー「マリー・ロジェの謎 」解説あらすじ

始めに

　ポー「マリー・ロジェの謎 」解説あらすじをかいていきます。

背景知識、語りの構造

ドイツロマン主義の影響

　ポーはドイツロマン主義からの影響が顕著です。具体的にはホフマン、シラー、ゲーテ(『ファウスト』『若きウェルテルの悩み』)などの作品から影響を受けました。

　ポーにはそこから幻想文学作品も多いですが、本作はそうした要素は希薄です。

　またホフマンは『砂男』で信頼できない語り手を導入し、ポーもこれを得意としました。

ゴシック文学の系譜

　作家ホレス・ウォルポールの『オトラント城奇譚』がゴシック小説の先駆となり、以降はこのジャンルが連綿と継承されました。

　ポーもこの『アッシャー家の崩壊』など、このジャンルを代表する作品を多く手掛けたほか、本作もゴシック小説や墓地派を思わせる暗いムードやグロテスクな要素が特徴的です。

因果推論の美

　本作の特徴は因果推論の機知が喚起するエモーションに着目した点です。本作では、さながら自然科学や社会科学における因果推論のような推理を探偵が展開します。残された痕跡から展開される推論に見える機知にエモーションが喚起されます。

　しばしば我々は数学などに触れたとき、そこに見える定理などの伝統のなかでの実践や、問題解決のアプローチの鮮やかさに感銘や感動を覚えます。ここにおいては、数学という学究の中に見える、その歴史性の中での実践に見える戦略性や合理性に見える機知にエモーションが喚起されていると言えます。つまるところ、学術やその中における規約における必然性に裏付けられた論理性や合理性は、美的経験の対象になると言えます。

　例えば、モダニズム文学ではT＝S＝エリオットの『荒地』などを皮切りに、フォークナー(『アブサロム、アブサロム！』『響きと怒り』)、ジョイス（『ユリシーズ』）、三島由紀夫（『奔馬』）、大江健三郎（『万延元年のフットボール』『取り替え子』）など、神話的象徴の手法を取り入れるようになりました。これは神話の象徴として特定の対象が描写され、新しい形で神話や特定の対象が発見される機知が喚起する想像力に着目するアプローチです。これはさながら、数学において特定の問題解決のために定理や公理によるトートロジーが用いられるように、神話という既存の世界観の体系が、新しい形で発見され、その戦略性の機知にわれわれのエモーションが喚起されます。このように、我々は文学や科学の伝統において戦略性や合理性をしばしば発揮し、それは第三者の美的経験を促します。

　本作が描くのもおよそそのような部分で、探偵役の推論に見える既知が喚起するエモーションがあります。

物語世界

あらすじ

　C. オーギュスト・デュパンと彼の助手である無名の語り手は、パリで未解決のマリー・ロジェ殺人事件に着手します。

　香水店の従業員であるロジェの遺体がセーヌ川で発見され、マスコミは強い関心を寄せています。新聞などのジャーナリズムを批判しつつ、デュパンは推理していきます。

　デュパンは、ロジェが失踪した頃にその地域で目撃された悪党の一団が殺人を犯したとする通説を否定。それならばグループの一人が、裏切りを恐れて犯行を自白したはずだとデュパンは考えます。

　デュパンは、ここから殺人犯が 1 人だけだと結論付けます。この人物はおそらく船乗りで、被害者の腰に巻いた布のベルトを最初に引っ張り、次に首に巻いた布に替え、死体をボートから川に投げ捨てたと考えます。ボートが見つかれば、警察は殺人犯にたどり着くだろうと、デュパンは示唆しています。

　その後、警察はデュパンの推理の助けを借りて真犯人を逮捕したそうです。

参考文献

・佐渡谷重信『エドガー=A=ポー』