始めに
フォークナー『館』解説あらすじを書いていきます。
背景知識、語りの構造
ヨクナパトーファサーガ（バルザック、ゾラ、S=アンダーソン）、意識の流れ（トルストイ、ドストエフスキー、H-ジェイムズ、コンラッド）
フォークナーの手法の特徴はヨクナパトーファサーガと呼ばれる架空の土地の歴史の記述のメソッドです。『野生の棕櫚』はヨクナパトーファサーガではないものの、舞台は南部アメリカで、ほとんど同様のコンセプトです。
フォークナーはバルザック(『従妹ベット』『ゴリオ爺さん』)の影響から、人物再登場法の手法を取り入れています。これは同じ人物を他の作品の登場人物として何度も登場させる手法です。また、家族に注目する手法はゾラのルーゴン＝マッカルー叢書(『居酒屋』)などに習っています。また、架空の土地創造の手法はS＝アンダーソンに習っています。
コンラッド『闇の奥』の影響も顕著で、これによって複数の等質物語世界の語り手を導入したり、異質物語世界の語りと組み合わせたりしています。また、トルストイ(『アンナ=カレーニナ』)、ドストエフスキー(『カラマーゾフの兄弟』)、H ＝ジェイムズ(『ねじの回転』『鳩の翼』)のリアリズムの影響で、一人称的視点の再現について示唆を受けています。
同時期のモダニスト、ジョイス（『ユリシーズ』）もデュジャルダンの『月桂樹は切られた』などの影響で、プルースト(『失われた時を求めて』)もベルクソンの現象学の影響で、それぞれ独自の意識の流れの手法について開発し、現象的経験の時間的に連続した経過の再現を試みています。フォークナーもジョイスなどから刺激されました。
フォークナーもそうした手法によって、一個のエージェントの視点からの歴史記述を試みます。エージェントのフラッシュバックなど主観的タイムトラベルが展開されることで、時間が過去から現在へと縦横に移動し、土地の歴史を記述します。
プラグマティックな歴史記述
フレイザー『金枝篇』がT=S＝エリオット『荒地』に導入されて以降、作家は語りの手法に民俗学、社会学的アプローチをも積極的に取り入れるようになっていきました。特に本作でも用いられているアナール学派的な、中央の事件史に抗する心性史としての歴史記述のアプローチは、ポストコロニアルな主題を孕みつつ、ガルシア＝マルケス『族長の秋』『百年の孤独』などラテンアメリカ文学などへと継承されていきました。
旧来的な中央の事件史としての歴史記述においては、歴史の構造的理解に欠き、そこから捨象される要素が大きすぎましたが、アナール学派は特定のトポスに焦点を当てたり、ミクロなアクターの視点に注目したりして、歴史の構造的把握と、歴史を構成するアクターの単位の修正を図りました。本作も同様に、ミクロな歴史的アクターの一人称的視点に着目しつつ、その集積物として歴史を構造的にとらえようとするプラグマティックな歴史記述のアプローチが見えます。
歴史の中のミクロなアクターの視点、語りを通じて歴史を記述、再構築しようとするアナール学派的アプローチは、小説家にとっても強力な武器となったのでした。
南部の保守的風土。南部ゴシック
本作は南部の保守的な風土の中での登場人物の苦悩が描かれます。
フォークナーの作品は南部ゴシックと形容され、これはホーソン(『緋文字』)、メルヴィル、トウェイン、ポー（『アッシャー家の崩壊』）などのアメリカのゴシック文脈を先駆とし、保守的風土のなかでの悲劇を描くジャンルですが、本作も同様です。
三部作
フォークナーの「スノープス三部作」は、『村』『町』『館』の三作で構成され、一族スノープスの台頭と没落を通じて、アメリカ南部社会の変質を描く巨大な寓話になっています。
三部作の物語ではフレムの栄光と没落までが中心に描かれていきます。
おおまかな流れとしては、『村』でミンク＝スノープスのヒューストン殺しが描かれ、『町』では自分を助けなかったフレムへのミンクの憎悪と、フレムの妻ユーラの不貞とそのスキャンダルのフレムによる利用、それによるユーラの自殺、『館』ではミンクによるフレムへの復讐殺人が描かれます。
全体的にこのような流れはシェイクスピア『ハムレット』オマージュと思われ、『村』は原題が “The Hamlet”で、これは「村」の意味ですが、ハムレットとかけたものととるのが自然でしょう。
物語世界
あらすじ
殺人罪で裁判にかけられたミンク＝スノープスは、いとこであるフレムが現れ、権力と影響力を使って自分を刑務所から救い出してくれるのを待ち望んでいました。しかしフレムは現れず、ミンクは刑期中ずっと、自由の身となりフレムを殺害できる日を待ち続けていたのでした。
フレムは自分が自由になったらミンクに殺されると知っていたので、ミンクに脱獄を企てさせ、刑期を延長させます。
しかし、38年後ミンクはついに釈放されます。釈放時に手にした金で安物の銃を購入し、ジェファーソンにたどり着き、フレムを殺害するのでした。
知識人であり理想主義者でもあるギャビン＝スティーブンスは、フレムの妻ユーラ＝ヴァーナーに恋をしていたものの、ユーラは自殺していました。ユーラへの想いもあって、スティーブンスはユーラの（そしておそらくフレムの）娘リンダを愛し、理想化します。
フレムが殺害された後、スティーブンスは、リンダがミンクの母親の自殺にフレムが関与したと認識していたことへの復讐として、意図的にフレムを探し出し殺害するのを手伝ったことに気づきます。このことが、スティーブンスがリンダを純粋で無垢な存在だと認識していたイメージを揺るがします。
殺人を終えたミンクは逃走します。ギャビンと、ミシン販売人のラトリフは、森の中に隠れているミンクを見つけますが、ギャビンたちは警察に通報せず、リンダから預かった逃走資金をミンクに渡します。これでリンダの（そしてユーラの）復讐は間接的に果たされたことになります。
その後、疲れ果てたミンクは地面に横たわり、眠りにつきます。
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