始めに
フォークナー『自転車泥棒』解説あらすじを書いていきます。
背景知識、語りの構造
ヨクナパトーファサーガ（バルザック、ゾラ、S=アンダーソン）、意識の流れ（トルストイ、ドストエフスキー、H-ジェイムズ、コンラッド）
フォークナーの手法の特徴はヨクナパトーファサーガと呼ばれる架空の土地の歴史の記述のメソッドです。『野生の棕櫚』はヨクナパトーファサーガではないものの、舞台は南部アメリカで、ほとんど同様のコンセプトです。
フォークナーはバルザック(『従妹ベット』『ゴリオ爺さん』)の影響から、人物再登場法の手法を取り入れています。これは同じ人物を他の作品の登場人物として何度も登場させる手法です。また、家族に注目する手法はゾラのルーゴン＝マッカルー叢書(『居酒屋』)などに習っています。また、架空の土地創造の手法はS＝アンダーソンに習っています。
コンラッド『闇の奥』の影響も顕著で、これによって複数の等質物語世界の語り手を導入したり、異質物語世界の語りと組み合わせたりしています。また、トルストイ(『アンナ=カレーニナ』)、ドストエフスキー(『カラマーゾフの兄弟』)、H ＝ジェイムズ(『ねじの回転』『鳩の翼』)のリアリズムの影響で、一人称的視点の再現について示唆を受けています。
同時期のモダニスト、ジョイス（『ユリシーズ』）もデュジャルダンの『月桂樹は切られた』などの影響で、プルースト(『失われた時を求めて』)もベルクソンの現象学の影響で、それぞれ独自の意識の流れの手法について開発し、現象的経験の時間的に連続した経過の再現を試みています。フォークナーもジョイスなどから刺激されました。
フォークナーもそうした手法によって、一個のエージェントの視点からの歴史記述を試みます。エージェントのフラッシュバックなど主観的タイムトラベルが展開されることで、時間が過去から現在へと縦横に移動し、土地の歴史を記述します。
プラグマティックな歴史記述
フレイザー『金枝篇』がT=S＝エリオット『荒地』に導入されて以降、作家は語りの手法に民俗学、社会学的アプローチをも積極的に取り入れるようになっていきました。特に本作でも用いられているアナール学派的な、中央の事件史に抗する心性史としての歴史記述のアプローチは、ポストコロニアルな主題を孕みつつ、ガルシア＝マルケス『族長の秋』『百年の孤独』などラテンアメリカ文学などへと継承されていきました。
旧来的な中央の事件史としての歴史記述においては、歴史の構造的理解に欠き、そこから捨象される要素が大きすぎましたが、アナール学派は特定のトポスに焦点を当てたり、ミクロなアクターの視点に注目したりして、歴史の構造的把握と、歴史を構成するアクターの単位の修正を図りました。本作も同様に、ミクロな歴史的アクターの一人称的視点に着目しつつ、その集積物として歴史を構造的にとらえようとするプラグマティックな歴史記述のアプローチが見えます。
歴史の中のミクロなアクターの視点、語りを通じて歴史を記述、再構築しようとするアナール学派的アプローチは、小説家にとっても強力な武器となったのでした。
南部の保守的風土。南部ゴシック
本作は南部の保守的な風土の中での登場人物の苦悩が描かれます。
フォークナーの作品は南部ゴシックと形容され、これはホーソン(『緋文字』)、メルヴィル、トウェイン、ポー（『アッシャー家の崩壊』）などのアメリカのゴシック文脈を先駆とし、保守的風土のなかでの悲劇を描くジャンルです。
しかしこの作品は、アメリカ南部の古き良き時代の終わりを、ノスタルジックで温かい視点で描く内容です。
ピカレスク
本作はピカレスクのモードを踏まえる内容です。
ピカレスクはスペインの文学ジャンルで、特徴としては自伝的な記述の一人称で書かれます。社会的地位が低いアウトローの主人公が機転を利かせて立ち回る、小エピソード集の形式です。平易な言葉やリアリズム、風刺などがしばしば見えます。「悪漢小説」と訳されるものの、ピカレスクの主人公が重大な犯罪を犯すことは少なく、むしろ世間の慣習や偽善に拘束されない正義を持ったアウトローとして描かれやすいです。主人公は性格の変化、成長はあまりしません。
英文学ではフィールディングやディケンズがピカレスクのモードを継承し、トウェインが米文学の途上でそれを発展させ、フォークナーはそうした土台の上に本作を展開します。
物語世界
あらすじ
20世紀初頭、ルシウス＝プリースト（『行け、モーセ』で描いたマッカスリン/エドモンズ家の遠縁）という11歳の少年が、家族の友人で使用人のブーン＝ホッガンベックとともにメンフィスへ行く陰謀に、巻き込まれます。
ブーンはルシウスの祖父の車を盗みます。その車はヨクナパトーファ郡で最初の車の一つでした。彼らは、ルシウスの祖父の厩舎でブーンと共に働く黒人のネッド＝マッカスリンが彼らと同行していることを発見します。
メンフィスに着くと、ブーンとルシウスは下宿屋（売春宿）に泊まります。女将のレバさんとブーンのお気に入りの娘、コリーさんは、ブーンが子供を連れてきたのを見て愕然とします。実は、コリーの甥のオーティスという、ルシウスと同じくらいの年頃の行儀が悪くて不快な少年が、すでにそこに滞在していたのでした。
夜、オーティスは、コリー（エバービー＝コリンシア）が昔、彼らの故郷で売春をしており、のぞき穴から彼女を見る男たちに料金を請求していたことを明かします。その行為に激怒したルシウスは、オーティスに殴りかかり、ポケットナイフで手を切られます。ブーンが喧嘩を止めようとするものの、コリーはルシウスの騎士道精神に感動し、売春をやめることを決意します。その後、ネッドが下宿屋に戻り、車を、足の悪い競走馬と交換したことを明かします。
コリー、リーバ、ネッド、ブーン、そしてルシアスは、すでに二度負けている馬をレースに出すため、近くのパーシャムという町まで鉄道で馬を密輸する計画を立てます。ネッドは、町の誰もがその馬に賭けて負けるだろうから、車を買い戻すのに十分なお金が勝てると考えました。
コリーは、鉄道員の別の依頼人サムを使って、一行と馬を夜行列車に乗せます。町では、ネッドはルシアスを黒人家族のところに預け、競馬の練習をします。しかし、地元の保安官ブッチにバレてしまい、コリーに見て見ぬふりをするように性的行為を強要しようとします。リーバは、コリーが売春婦二人にわざと注文して選挙区の怒りを買っていることを町中に暴露すると約束して、コリーを追い払うことに成功します。
レース当日、ルシウスはコッパーマインという名の馬に乗り、予定通り3レースのうち最初のレースで負けます。2レース目が始まった途端、ブッチが戻ってきてレースを止め、ブーンを馬を盗んだ容疑で逮捕します。
ルシウスとネッドの親族の一人は馬を安全な場所へ連れ出します。コリーはブッチと性交することで罪を晴らすことができたようで、レースは翌日予定通り開催されます。ルシウスとライトニングは皆の驚きをよそに勝利するものの、競馬場ではルシウスの祖父であるボス＝プリーストに迎えられます。
その夜、ネッドは計画を明かします。従弟のボボが白人にギャンブルで多額の借金をし、その埋め合わせに馬を盗むことに同意したのでした。ネッドはその馬に、以前自分がレースに出場させた足の不自由なラバに見たのと同じものを感じます。
ネッドはその馬と車を賭けることにするものの、ボス＝プリーストの登場で計画は変わります。馬の盗難と混乱に巻き込まれたボス＝プリーストですが、ここでネッドらが勝てば合法的に馬を手に入れるために500ドルを支払うもののネッドの秘密(イワシで馬を誘惑した）を明かすだろうし、負ければ500ドルを支払うものの、馬を奪う必要はありません。
そこでネッドはわざとレースを放棄します。ボスは罰金を支払い、車を取り戻すのでした。
故郷では、ボス＝プリーストが父親に殴られそうになっていたルシウスを救い出します。ブーンとコリーはやがて結婚し、息子にルシウス＝プリースト＝ホッガンベックと名付けます。
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