始めに
フォークナー『標識塔』解説あらすじを書いていきます。
背景知識、語りの構造
ヨクナパトーファサーガ（バルザック、ゾラ、S=アンダーソン）、意識の流れ（トルストイ、ドストエフスキー、H-ジェイムズ、コンラッド）
フォークナーの手法の特徴はヨクナパトーファサーガと呼ばれる架空の土地の歴史の記述のメソッドです。『野生の棕櫚』はヨクナパトーファサーガではないものの、舞台は南部アメリカで、ほとんど同様のコンセプトです。
フォークナーはバルザック(『従妹ベット』『ゴリオ爺さん』)の影響から、人物再登場法の手法を取り入れています。これは同じ人物を他の作品の登場人物として何度も登場させる手法です。また、家族に注目する手法はゾラのルーゴン＝マッカルー叢書(『居酒屋』)などに習っています。また、架空の土地創造の手法はS＝アンダーソンに習っています。
コンラッド『闇の奥』の影響も顕著で、これによって複数の等質物語世界の語り手を導入したり、異質物語世界の語りと組み合わせたりしています。また、トルストイ(『アンナ=カレーニナ』)、ドストエフスキー(『カラマーゾフの兄弟』)、H ＝ジェイムズ(『ねじの回転』『鳩の翼』)のリアリズムの影響で、一人称的視点の再現について示唆を受けています。
同時期のモダニスト、ジョイス（『ユリシーズ』）もデュジャルダンの『月桂樹は切られた』などの影響で、プルースト(『失われた時を求めて』)もベルクソンの現象学の影響で、それぞれ独自の意識の流れの手法について開発し、現象的経験の時間的に連続した経過の再現を試みています。フォークナーもジョイスなどから刺激されました。
フォークナーもそうした手法によって、一個のエージェントの視点からの歴史記述を試みます。エージェントのフラッシュバックなど主観的タイムトラベルが展開されることで、時間が過去から現在へと縦横に移動し、土地の歴史を記述します。
異色作？アメリカの別の側面
フォークナーのほとんどの作品は、彼自身が創造した架空の南部の郡「ヨクナパトーファ郡」で展開します。
しかし『パイロン』は、南部の伝統・血統・土地といったフォークナー的テーマから離れ、工業都市ニュー・ヴァルハラという近代的・匿名的な都市を舞台にしています。
他の作品では、土地と血の記憶に縛られた一族が中心でした。しかし『パイロン』の三人組は、家も土地も持たない存在です。ただ空を飛び、街から街へ漂うのです。
彼らは伝統を失ったアメリカ人そのものといえます。
また記者という「観察者」を配して、マスメディアが他者の死を商品化する構造を描く点も異例です。南部の神話的悲劇ではなく、現代の報道的冷酷さに焦点があります。
物語世界
あらすじ
ニュー・ヴァルハラの航空祭を取材していた新聞記者は、貧しく、危険な職に命を賭けながら生きる三人組の飛行士一家に出会います。
彼らは古い飛行機で地方のショウを転々とし、見せ物として命を削る生活を送っています。記者は彼らの異様な関係と誇り高い生き方に魅了され、同時に深い同情を抱きます。
やがて航空祭での大レースの日が訪れます。シャーマンは老朽機で無謀な飛行に挑み、ついに墜落して命を落とします。残されたラヴァリーとホームズ、そして息子は都市を去り、また別のショウを求めて旅立つのでした。
記者は、彼らの自由と破滅、そしてそれを見つめる自分の倫理の曖昧さに思いを巡らせます。
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