始めに
ジェイムズ『ワシントン・スクエア』解説あらすじを書いていきます。
語りの構造
国際性
ジェイムズはアメリカ（ニューヨーク）生まれですが、若い頃からヨーロッパに長期滞在し、フランスやイタリアを旅し、最終的にはイギリスに帰化しました。彼の人生そのものが「アメリカ的背景」から「ヨーロッパ的文脈」への移動であり、その異文化的な距離感・観察者の立場が小説に反映されています。
ヘンリー・ジェイムズのテーマを「国際性（international theme）」と呼ぶのは、まさに批評史のなかでよく言われることです。
影響したメリメも『コロンバ』『マテオ＝ファルコーネ』などにも、そのような制度論的な視座があります。
初期から中期にかけての代表作『アメリカ人』『デイジー・ミラー』『ある婦人の肖像』などでは、アメリカの「新世界」的な単純さ・純真さ・エネルギーと、ヨーロッパの「旧世界」的な洗練・伝統・複雑さの価値体系の衝突や交流を中心に物語が展開されます。批評家たちはこれを「国際テーマ」と呼び、ジェイムズ文学の重要な特徴とみなしています。
集合行為における一個のアクターの視点から描く心理劇
本作品とコンセプトとして重なるのは漱石『こころ』やロブグリエ『嫉妬』、谷崎潤一郎『卍』『痴人の愛』、芥川『藪の中』、フォークナー『響きと怒り』、リンチ監督『ブルー＝ベルベット』と言えます。集合行為における一部のアクターを語りの主体にしたり、または一部のアクターにしか焦点化をしないために、読者も登場人物と同様、作中の事実に不確かな認識しか得られるところがなく、限定的なリソースの中で解釈をはかっていくことしかできません。
ロシアとフランスのリアリズムの影響。集合行為を追う物語
ヘンリー＝ジェイムズという作家はツルゲーネフ(『父と子』『初恋』)を通じて知己を得たフローベール(『ボヴァリー夫人』『感情教育』)、ゾラ(『居酒屋』『ナナ』)、モーパッサン(『脂肪の塊』『女の一生』)などから影響を受けたことが知られます。そうした縁もあってロシアとフランスのリアリズム文学の影響を強く受けたのでした。またバルザック(『従妹ベット』『ゴリオ爺さん』)の作品をこのみ影響されました。
本作品もさながらドストエフスキーの『罪と罰』などを連想させられます。
他の作品では例えば冨樫義博『HUNTER×HUNTER』、ハメット『マルタの鷹』『血の収穫』、谷崎潤一郎『卍』、エドワード＝ヤン監督『エドワード＝ヤンの恋愛時代』などに近いですが、物語は偏に特定のテーマや目的に従うべくデザインされている訳ではなく、エージェントがそれぞれの選好、信念のもと合理性を発揮し、これが交錯する中でドラマが展開されていきます。このようなデザインは、現実社会における政治学・社会学(システム論、エスノメソドロジー)や制度論、国際関係論におけるリアリズム/リベラリズム/ネオリベラリズム/ネオリアリズムが想定する人間関係や国際関係に対するモデルと共通しますが、現実世界における実践に対する見通しとして経験的根拠の蓄積のある強固なモデルといえます。
メリメ、モーパッサンらの影響
ヘンリー＝ジェイムズはモーパッサン(『脂肪の塊』『女の一生』)などから影響を受け、モーパッサンも枠物語構造をとりれた作品があって、それが永井荷風の『ふらんす物語』へ影響し、そこで「おもかげ」と呼ばれる作品をものしております。コンラッド『闇の奥』にもモーパッサンの影響があります。本作の非線形の語りはモーパッサン、それからメリメの影響が大きいでしょう。
メリメは『カルメン』のオペラ化が有名ですが、ゴシック文学を広く手がけております。伝聞による語りや翻訳文学のパロディなどを孕んだ、豊かな語り口が特徴の作風で、『カルメン』も枠物語の構造です。
ジェイムズの非線形の語りにはこうした作家の影響も関わります。
『ボストニアン』との比較
『ワシントン＝スクェア』の核心は、父スローパー、恋人モリス＝タウンゼント、そして娘キャサリンという三者が形成する圧力の三角形にあります。父は理性と道徳の名を借りながら、娘の人生を自らの判断力の延長として占有し、恋人は愛情と魅力の名を借りて娘の経済的余力を狙うという、ジェイムズ特有の善意の仮面をかぶった力が作品全体を支配しています。
この構造は『ボストニアン』にもよく似ており、オリーヴ＝チェンスラーがフェミニズムの理想を口実にベレーナを囲い込み、バジル＝ランサムが男性的保護者の顔をしてヴェレナを奪い返すという、思想と感情が入り混じった奪取の構造を持ちます。両者に共通しているのは、主体が必ずしも強い欲望や鮮烈な個性によって形作られるのではなく、むしろ、その空白性と受動性ゆえに周囲の権力を吸引するという現象です。
『ワシントン＝スクェア』では、キャサリンが当初”鈍重で凡庸”と周囲から評されること自体が物語の条件となっています。彼女は自分の欲望を明確に語らず、意志を明確に表す習慣がありません。しかし、その受動性の中心に、父の愛への忠誠や恋人への献身といった微妙な感情が折り重なることで、彼女の内側にはゆっくりとした抵抗と自尊心の堆積が生まれます。
対照的に『ボストニアン』では、ベレーナは終始周囲に引き裂かれ、最終的に主体の安定を獲得できないまま、政治的イデオロギーと感情の力学に呑み込まれます。
両作の親近性をさらに特徴づけるのが、「善意の暴力」というモチーフです。スローパーの冷淡な知性は、父としての責務の名を借りて娘の人生に鑑定書を下し、彼の正しさは倫理的な勝利であると同時に、情愛の領域での敗北でもあります。オリーヴ＝チェンスラーのフェミニスト的使命は、女性を解放するどころかヴェレナの自由を奪う手段となり、思想そのものが抑圧の形式へと転化します。
物語世界
あらすじ
1840年代から1850年代のニューヨーク市、平凡で内気で世間知らずで内向的な22歳のキャサリン＝スローパーは、尊敬され裕福な医師である父オースティン＝スローパーとともに、グリニッチ＝ビレッジ近くの当時新興地区であったワシントン＝スクエアに住んでいました。妻と幼い息子を亡くした後、スローパーは、未亡人となった妹のペニマン夫人とともにキャサリンと同居し、ペニマン夫人は事実上、一時的な住居を永住の地に変え、実質的にキャサリンの教育を任されるようになりました。スローパーは娘の静かで控えめな性格や地味な容姿を好みません。キャサリンは特に社交的な才能があるわけでも、優れた才を持っているわけでもありませんでした。
キャサリンの従妹マリアンは、アーサー＝タウンゼントという男性と婚約します。婚約パーティーで、マリアンはアーサーの従妹モリス＝タウンゼントをキャサリンに紹介します。モリスはパーティー中ずっとキャサリンに言い寄りました。キャサリンは魅力的なモリスに夢中になります。モリスは放蕩に遺産を浪費し、今では貧乏になっています。モリスは、キャサリンが母親から遺産を受け継いでおり、父親からも大きな財産を相続するだろうと知っています。
タウンゼントの動機に強い疑念を抱いたスローパー博士は、ワシントンスクエアの邸宅に彼を夕食に招き、モリス家は信用できず、実際にはキャサリンの遺産相続にしか興味がないと判断します。タウンゼントの金銭的な動機に対するスローパー博士の疑念は、タウンゼントの妹に面会を求めたことによって確証を得ます。妹はそこそこの資産を持つ誠実な女性で、タウンゼントは彼女から金を巻き上げていました。そして、彼女は自身の利益に反して、キャサリンが兄と結婚することに反対するのでした。
父親から関係を終わらせるよう迫られるも、キャサリンはタウンゼントをもてなします。恋愛好きでおせっかいなペニマン夫人もタウンゼントの味方をします。キャサリンがスローパーに婚約を告げると、スローパーはそのような結婚があれば遺言からキャサリンを除外することになるだろうと明言し、愛情深く繊細な娘を意図的に冷淡に扱います。
スローパーは、娘がタウンゼントを忘れてくれることを願って、1年間ヨーロッパに旅行します。対照的に、タウンゼントは、旅行中にキャサリンが父親を自分の主張に引き入れてくれることを期待しています。ペニマンおばさんが、自分たちの留守中にタウンゼントをスローパーの家に頻繁に招いていることを、後にスローパーがワインコレクションから発見します。おばさんはタウンゼントからの手紙を自分の手紙で姪に転送します。
スローパーとキャサリンがスイスにいる間、スローパーは、数ヶ月間タウンゼントについて話すことを拒否した後、タウンゼントを見限ろうとしないキャサリンに激怒して詰め寄ります。しかし、キャサリンは断固として引き下がろうとせず、そのスローパーを動揺させます。
スローパー一家がニューヨークに戻ると、スローパーが娘を相続権から排除することを知って結婚を進める気のないタウンゼントは、婚約を破棄し、おせっかいなペニマン夫人に、キャサリンが遺産を全額相続しないと不利になるからと正当化します。
タウンゼントの裏切りと父親との関係の悪化で深く傷ついたキャサリンは、ワシントンスクエアの自宅で父親と叔母と共に暮らし続けます。2 人から求婚され、少なくとも 1 人は彼女を深く愛し父親も認めていたものの、キャサリンはどちらも断り、慈善活動や年老いた父親の介護などで過ごし、結婚することはありません。やがてスローパーは、自分の死後はタウンゼンドとキャサリンとが結婚しないよう要求します。キャサリンはタウンゼントと連絡を取っておらず、結婚するつもりもなかったものの、そのような約束を強要されることは拒否します。
キャサリンは死の床で父の看病することになるものの、父は彼女の拒否によって本来の5分の1に相続財産を削減し、遺言の補遺に痛烈な文言を添えました。キャサリンはその文言に不満を抱きながらも、相続財産の削減を恨みもなく受け入れ、亡き母から遺された財産の範囲内で暮らします。
スローパーの死後、ペニマンは、キャサリンとモリスとの出会いを画策します。モリスは経済的にはほとんど成功しておらず、ヨーロッパで結婚して妻を亡くした後、ニューヨークに再び現れたのでした。モリスの望まぬ出現に落胆するキャサリンは、彼女が父親から受け継いだ財産があることを知っていたためにタウンゼントが二人の関係を修復しようとしたりするのを拒絶し、独身生活を続けます。
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