始めに
アップダイク『走れウサギ』解説あらすじを書いていきます。
背景知識、語りの構造
モダニズムの作家
アップダイクはモダニズムの作家です。ナボコフ、ジョイスなどから特に影響を受けました。
アップダイクが文体の手本としたのがウラジーミル＝ナボコフです。言葉そのものの響きや、視覚的なディテールへの執着から影響を受けています。
プルーストも、 過去の記憶、感覚の細かな再現、そして失われゆく時間への哀愁や意識の流れの手法などに影響しています。
またニューイングランドの伝統を継ぐ作家として、ホーソーンを強く意識していました。アップダイクはホーソーンの『緋文字』を現代風に再構築した「スカーレット・レター三部作」を執筆したりしています。
ジョイスからも大きな影響を受けています。特にジョイスの『ユリシーズ』に見られる、意識の流れや都市生活の断片的な描写は、アップダイクに影響しています。
ほかにアップダイク作品の根底にある「信仰と疑念」というテーマは、デンマークの哲学者キェルケゴールと、スイスの神学者カール＝バルトの影響があります。
新古典主義、神話的象徴の手法
モダニズム文学はT＝S＝エリオットの『荒地』などを皮切りに、フォークナー（『響きと怒り』）、ジョイス、三島由紀夫（『奔馬』）、大江健三郎（『万延元年のフットボール』『取り替え子』）など、神話的象徴の手法を取り入れるようになりました。これは神話の象徴として特定の対象が描写され、新しい形で神話や特定の対象が発見される機知が喚起する想像力に着目するアプローチです。
アップダイクの先駆のジョイス『ユリシーズ』では冴えない中年の広告取りレオポルド＝ブルームを中心に、ダブリンの1904年6月16日を様々な文体で描きます。タイトルの『ユリシーズ』はオデュッセウスに由来し、物語全体はホメロスの『オデュッセイア』と対応関係を持っています。テレマコスの象徴となる青年スティーブン=ディーダラス、オデュッセウスの象徴としてのレオポルド=ブルーム、ペネロペイアの象徴としての妻モリーのほか、さまざまな象徴が展開されます。
ウサギシリーズも同様に、神話的象徴の手法を展開します。聖杯伝説的なウサギの探求と、不毛な荒地としてのアメリカの歴史を展開します。
ジョイスのエピファニー
アップダイクの先駆のジョイスは、美学においてエピファニーという発想を提唱しました。これは、「平凡な瞬間の中に、対象がふとした瞬間に見せるその本質の顕れ」のことです。ジョイスはイプセン(『民衆の敵』『人形の家』)という戯曲作家のリアリズムからの影響が顕著で、エピファニーの発想にも、それが手伝っています。
本作も、同様にエピファニー的な発想のもと、デザインされています。本作が描くのは、日常の平凡な一瞬ではありますが、そこには何か対象の本質が見え隠れします。
ウサギの停滞
主人公ハリー・アングストローム(ウサギ)は、高校時代はバスケットボールのスター選手でした。しかし、大人になった彼はマニキュア販売員として退屈な日々を送り、家では酒浸りの妻と幼児が待っています。彼にとっての人生のピークは過去にあり、現在はそこからの下り坂でしかありません。
彼はコートの上で見せたような完璧な調和を日常生活に求めますが、現実は不潔で、混沌としており、彼の欲求を満たしてくれません。核心にあるのは、個人の衝動的な自由と家庭・社会に対する責任の激しい衝突です。ウサギは直感に従い、不快なものから反射的に逃げ出します。これは一見、自己に忠実な生き方に見えますが、周囲に壊滅的な被害をもたらします。
アップダイクは、ウサギの行動を一方的に批判するのではなく、彼が抱くここではないどこかへ行きたいという純粋な渇望と、それによって引き起こされる残酷な結末を対比させています。
アメリカの寓話
ウサギは教養こそありませんが、奇妙に信心深く、論理を超えた「何か（It）」を追い求めています。彼は自分の中に特別な何かがあると信じており、それを肯定してくれる存在として愛人のルースや、理解ある牧師のエクルスを求めます。彼は道徳的には欠陥だらけですが、現状に甘んじる人々よりも生に対して敏感です。アップダイクは、ウサギの無責任な逃走の中に、逆説的に聖なるものを探す旅という側面を持たせています。
当時のアメリカは、冷戦下の保守的な価値観と、大量消費社会が始まった時代でした。郊外の整った生活、家電製品、平穏な家庭といったアメリカン・ドリームの雛形が、ウサギにとっては窒息しそうな檻として描かれています。 性的な充足が救いとして描かれる一方で、それがまた新たな束縛や罪悪感を生むという、出口のない循環がリアルに描写されています。
物語世界
あらすじ
ペンシルベニア州の小さな町。26歳のハリーは、かつてのバスケットボールのスター選手でしたが、今はしがない実演販売員。
ある日、仕事から帰ると、第2子を妊娠中の妻ジャニスが酒に酔い、テレビに没頭して家は荒れ放題です。その光景に耐えかねた彼は、夕食を買いに出るふりをして、そのまま車を走らせてしまいます。
南へと車を走らせたものの、結局行き先を見失って町に戻ったウサギは、かつての恩師の紹介で、孤独な女性ルースと出会い、同棲を始めます。
一方、逃げ出した彼を連れ戻そうと、聖公会の牧師エクルスが奔走します。エクルスはウサギに家族への責任を説きますが、ウサギは自分の内なる衝動こそが真実だと信じて譲りません。
ジャニスが出産したという知らせを受け、ウサギは病院へ向かいます。一時的に夫婦は和解し、彼は家庭に戻ろうと決意します。
しかし、いざ生活が始まると再びジャニスとの間に衝突が起こり、ウサギはまたも家を飛び出してしまいます。絶望し、酒に溺れたジャニスは、酔った状態で生まれたばかりの赤ん坊を風呂に入れ、過って溺死させてしまうという最悪の惨劇を引き起こします。
赤ん坊の葬儀。ウサギは参列者の冷ややかな視線に耐えられず、自分は悪くない、悪いのはみんなだというような言葉を吐き、いたたまれなくなってその場から逃げ出します。
彼はルースのもとへ向かいますが、彼女からも愛想を尽かされ、究極の選択を迫られます。どっちへ行っても地獄。彼はどちらの女性も選べず、どちらの責任も取れず、ただ街角で走らなければならないという衝動に突き動かされます。
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