始めに
フォークナー『蚊』解説あらすじを書いていきます。
背景知識、語りの構造
ヨクナパトーファサーガ（バルザック、ゾラ、S=アンダーソン）、意識の流れ（トルストイ、ドストエフスキー、H-ジェイムズ、コンラッド）
フォークナーの手法の特徴はヨクナパトーファサーガと呼ばれる架空の土地の歴史の記述のメソッドです。『野生の棕櫚』はヨクナパトーファサーガではないものの、舞台は南部アメリカで、ほとんど同様のコンセプトです。
フォークナーはバルザック(『従妹ベット』『ゴリオ爺さん』)の影響から、人物再登場法の手法を取り入れています。これは同じ人物を他の作品の登場人物として何度も登場させる手法です。また、家族に注目する手法はゾラのルーゴン＝マッカルー叢書(『居酒屋』)などに習っています。また、架空の土地創造の手法はS＝アンダーソンに習っています。
コンラッド『闇の奥』の影響も顕著で、これによって複数の等質物語世界の語り手を導入したり、異質物語世界の語りと組み合わせたりしています。また、トルストイ(『アンナ=カレーニナ』)、ドストエフスキー(『カラマーゾフの兄弟』)、H ＝ジェイムズ(『ねじの回転』『鳩の翼』)のリアリズムの影響で、一人称的視点の再現について示唆を受けています。
同時期のモダニスト、ジョイス（『ユリシーズ』）もデュジャルダンの『月桂樹は切られた』などの影響で、プルースト(『失われた時を求めて』)もベルクソンの現象学の影響で、それぞれ独自の意識の流れの手法について開発し、現象的経験の時間的に連続した経過の再現を試みています。フォークナーもジョイスなどから刺激されました。
フォークナーもそうした手法によって、一個のエージェントの視点からの歴史記述を試みます。エージェントのフラッシュバックなど主観的タイムトラベルが展開されることで、時間が過去から現在へと縦横に移動し、土地の歴史を記述します。
本作はサーガではありませんが、その萌芽が見えます。
タイトルの意味
本作では芸術家や知識人が高尚な理想を語るが、実際には退屈と虚栄に満ちています。芸術的創造の純粋さを説くものの、彼らの関係や発言は滑稽です。
登場人物たちは欲望を持て余し、芸術的創造の代わりに退屈な恋愛遊戯に陥ります。
生命を吸い取る存在としての「蚊」は、退屈や俗物性のメタファーで、登場人物たちは互いに吸い合うように、無意味な会話を続け、互いの活力を奪い合うのです。芸術家もまたこの「蚊」のように現実に寄生しているのではないかという批判が込められます。
異色作のモダニズム
まだ作家性が固まる前の作品のため、異色の作品です。
フォークナーの中では珍しく、英米モダニズムの会話的・風刺的伝統（ジョイス、ワイルド、エリオット）への接続が明確です。また、バルザックやジェイムズのリアリズムの風刺的影響が顕著です。
南部の神話的世界観や時間意識はまだ希薄で、ニューオーリンズの文化サロンの虚栄や芸術談義の空虚を戯画的に描く内容です。プルースト『失われた時を求めて』やウルフ『ダロウェイ夫人』とテーマは重なります。
物語世界
あらすじ
プロローグ
『蚊』は、物語の主人公の一人、彫刻家ゴードンのアパートで幕を開けます。友人のアーネスト＝タリアフェロもアパートに同席し、ゴードンが彫刻を彫る様子を熱心に見つめます。タリアフェロはゴードンに対し、女性を操る才能について一方的に「会話」を交わします。
彫刻家はおしゃべりなタリアフェロの傍らで、あらゆる主張や質問に無関心に同意します。しかし、裕福なモーリア夫人が主催するボートツアーへの参加の申し出は断ります。
ゴードンのために牛乳を買いにアパートを出たゴードンは、今度のヨット旅行の主催者であるモーリア夫人と出会います。モーリア夫人は姪のパットを伴っていました。
ゴードンはすぐにアパートに戻り、モーリア夫人は自らゴードンにヨット旅行への参加を申し出ます。ゴードンは無関心な雰囲気を保っているものの、パットへの突然の恋心が旅行の考えを変えたことで、自分自身と葛藤します。
続く夕食会で、タリアフェロがゴードンを訪ね、そこで交わされる芸術をめぐる会話、そしてタリアフェロ、ジュリアス・カウフマン、ドーソン＝フェアチャイルドのやり取りに暗示される性的な緊張感が描かれます。
初日
モーリア夫人がナウシカ号にすべての客を迎える場面で始まります。客人たちは多様で、類型的には芸術家、非芸術家、若者に分けられます。
モーリア夫人の客、特に男性は手に負えず、彼女が提供する活動に参加するよりも、部屋でウイスキーを飲みながら女性の噂話をしたり芸術について議論したりすることに興味があることが明らかになります。
ヨットでの初日は、タリアフェロ氏が船上の女性の一人に狙いを定めていることを明かします。
2日目
酒を飲みながらの男たちの間の似たような会話は続きます。
例えば、ジェイムソン夫人のピートへのアプローチは、若い男には気づかれず、あるいは報われません。タリアフェロ氏はジェニーへの関心が高まるものの、彼女との関係を実現させることはできません。モーリア夫人は、船上の男たちが全員ジェニーとパットに媚びへつらうのを見ながら、報われない愛の失望を共有します。男たちの視線の対象であるこの二人は、同じ部屋で一緒に横たわりながら、短いながらも性的に刺激的なやり取りをします。
ジェニーとの親密な出会いの後、真夜中の水泳に誘うパットと、神経質な給仕のデイビッド＝ウェストが描かれます。
デイビッド＝ウェストとパットが、取り残された船から真夜中の水泳を終え、若々しい喜びとともに戻ってくる一方、モーリア夫人はベッドに横たわり、孤独に泣きじゃくるのでした。
3日目
ヨットでの3日目は、パットとデイビッドが船を離れ、マンデヴィルの町へ駆け落ちすることを決意するところから始まります。
船上の登場人物と、パットとデイビッドが目的地へと向かう、沼地を進む様子を交互に描きます。船上の登場人物たちの間では、性的な誘い合いや芸術的な議論が続きます。
ワイズマン夫人は性においても知性の誇示においても、支配的な役割を果たすようになります。ワイズマン夫人のジェニーへの関心は、常に彼女を見つめていることから明らかです。
ワイズマン夫人はフェアチャイルド、ジュリアス、マーク＝フロストの間での議論において重要な立場を占めるようになります。モーリア夫人も同席しますが、「人生の芸術」に関する彼女の理想主義的な考えはほとんど聞かれません。
やがて、話したり、座ったり、食事をしたりすることに飽き飽きした乗客たちは、孤立したボートを引き上げようと力を合わせます。ボートを解放しようとする奮闘は、脱水症状に陥りながら沼地を歩き続けるパットとデイビッドと重なります。ボートを解放できずにいた登場人物たちはヨットに戻り、性と芸術への探求からの休息は終わります。
ワイズマン夫人がジェニーにキスをし、残りの男たちが再び酒を飲み、語り合います。パットとデイビッドもすぐに戻り、その日の終わりにはすべてが元通りになります。
4日目
4日目が明け、デイビッドはより良い仕事を求めて再び姿を消します。ボートは依然として座礁したままで、ゴードンの行方を誰も知らないのでした。
しかしパットとデイビッドを連れ戻した男がゴードンも連れ戻します。デイビッドがいなくなったことで、ゴードンはようやく、彼をボート旅行へと駆り立てたパットへ迫ります。しかし二人は口論になり、ゴードンが子供のようにパットを叩きます。しかしその後、彼女はゴードンの腕に抱かれ、二人は互いを知るようになります。
タグボートが到着し、座礁したヨットを解放すると、ゴードンを含む全員がダンスに興じる夜を過ごします。タリアフェロ氏はフェアチャイルドとジュリアスの策略に嵌り、ジェニーの部屋だと思っていた部屋へと誘われるが、実はそこはモーリア夫人の部屋で、ゴードンはどうやら婚約しているそうです。
エピローグ
エピローグでは、ナウシカの乗客たちが陸に上がり、それぞれの生活に戻り、多くの未解決の問題を解決していきます。
ジェニーとピートは家族の元へ戻ります。エアーズ少佐は、消化塩の発明を提案するための会議に出席します。想像力に欠ける二人の芸術家、マーク＝フロストとジェイムソン夫人は互いに恋に落ち、交際を始めます。ゴードン、ジュリアス、そしてフェアチャイルドは芸術について最後に語り合い、ゴードンは大理石から粘土へと技法を変え、そこからモーリア夫人の肖像を作ったことを明かします。若い女性のヌードを描くという以前の芸術的執着とは大きく異なるものです。
タリアフェロ氏はフェアチャイルドを訪ね、女性への無能さに再び悩みます。帰宅後、タリアフェロは女性をもっとうまく扱う方法について、彼なりの啓示だと思われることを思いつきます。彼はフェアチャイルドに電話をかけようとするものの、電話の相手は交換手だけで、皮肉を込めて「お兄ちゃん、よく言ってやれよ。乱暴に扱え」と告げます。
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