始めに
ドストエフスキー『未成年』解説あらすじを書いていきます。
語りの構造、背景知識
ゴーゴリからバルザック風のリアリズムへ
ドストエフスキーはキャリアの初期には特に初期から中期のゴーゴリ(「鼻」「外套」)の影響が強く、『貧しき人々』も書簡体小説で、繊細かつ端正なデザインですが、次第に後期ゴーゴリ(『死せる魂』)やバルザック(『従妹ベット』)のリアリズムから影響されつつ、独自のバロック的な、アンバランスなリアリズム文学のスタイルを確立していきます。
『地下室の手記』からエージェントの選好の多様性が作品のテーマの中心でしたが、本作も多様な選好を抱えるエージェントの行動のグロテスクな交錯を描きます。
バフチンの指摘。プラグマティックな社会の再現
バフチンはポリフォニーという概念でもって、ドストエフスキー作品を分析しました。バフチンは社会学、哲学(新カント学派)、現象学(フッサール、ベルクソン)から顕著な影響を受けましたが、バフチンの文芸批評はそこから影響がみえます。
バフチンがドストエフスキーの文学について解釈していたのは、そこに描かれる物語が、物語世界内の関係性や慣習伝統といった制度にコミットする、選好や信念の異なる一人ひとりのエージェントの戦略的コミュニケーションの集合の帰結として展開されているということでした。
複数のキャラクターの行為の集積の中で物語が紡がれていくのです。このようなプラグマティズム的な発想が、ドストエフスキーのリアリズムの特徴です。オースティン『高慢と偏見』にも重なりますが、制度や慣習のなかでそれぞれのプレイヤーが合理性を発揮する中で展開される心理劇のデザインが卓越しています。
他の作品では例えば冨樫義博『HUNTER×HUNTER』、ハメット『マルタの鷹』『血の収穫』、谷崎潤一郎『卍』、エドワード＝ヤン監督『エドワード＝ヤンの恋愛時代』などに近いですが、物語は偏に特定のテーマや目的や結末に従うべくデザインされている訳ではなく、エージェントがそれぞれの選好、信念のもと合理性を発揮し、これが交錯しそれが時間的に蓄積する中でドラマが展開されていきます。
このようなデザインは、現実社会における政治学・社会学(システム論、エスノメソドロジー)や国際関係論におけるリアリズム/リベラリズム/ネオリベラリズム/ネオリアリズムが想定する人間関係や国際関係に対するモデルと共通しますが、つまり経験的な根拠の蓄積に裏付けられたモデルに近似しているといえます。バフチンがドストエフスキーに見出したのもまさにこのようなデザインが現実社会における実践の正確な再現である点だと思います。
語りの構造
本作は主人公アルカージイの告白・手記という形式を取ります。物語はこのような一人称で描かれます。
『悪霊』の「スタヴローギンの告白」と同様に一人称の手記という形式をとっており、凌辱され首吊り自殺をするマトリョーシャとオーリャのエピソードなど、それと強い連続性を感じさせます。
この小説の中心は、父と息子の間で繰り返されるイデオロギー上の対立であり、1840年代の従来の「古い」考え方と、1860年代のロシアの若者の新しいニヒリズムの間の緊張を描きます。
ロシアニヒリズム、ツルゲーネフ
ツルゲーネフは、1830 年代から 1840 年代の自由主義者とニヒリズム的潮流の分裂から『父と子』をものしました。本作ではニヒリスト (「子」の世代) と 1830 年代の自由主義者 (「父」の世代) の相克が描かれます。
西欧派は1840年代と50年代の知識階級の進歩主義派であり、ロシアの発展のために西欧を手本としました。自由主義改革、農奴制の廃止、西洋の科学技術、啓蒙主義を展開していき、ツルゲーネフもこの潮流の代表格です。
対して、ニヒリスト哲学の初期の形態であるロシアのニヒリズムはむしろ『父と子』によって広まっていったような感じで、実体としては曖昧なもので、懐疑主義的、唯物論的な潮流が当時流行ってきていたところ、本作によってこの名称が定着しました。ニヒリズム道徳、哲学、宗教、美学、社会制度を無価値とし、厳格な決定論、無神論、唯物論、実証主義、利己主義を展開しましたが、次第にこの利己主義や道徳軽視の部分が文学や政治思想の方面でも批判的に捉えられるようになり、また利己主義的なスタイルから目的のために暴力を辞さないテロリズムと次第に同一視されるようになっていきました。
『悪霊』ではカルマジーノフという文豪気取りの俗物作家が現れ、これはツルゲーネフ(『父と子』『初恋』)がモデルです。これをきっかけにドストエフスキーとツルゲーネフは険悪になります。西洋化主義で進歩的なツルゲーネフと保守主義でギリシャ正教とスラブ主義を重んじるドストエフスキーはもともと相性が悪く、ここで決裂は決定的になりました。
本作はそんなドストエフスキーが「父と子」のイデオロギー的衝突を描き、保守主義のスタンスから、時代と実存的苦悩の中で生きていくアルカージイを描きます。
物語世界
あらすじ
アルカージイ＝マカロヴィチ＝ドルゴルーキーは、かつて農奴だったマカール＝イワノヴィチ＝ドルゴルーキーの養子であり、地方貴族アンドレイ＝ペトロヴィチ＝ヴェルシーロフの庶子です。成人後、アルカージイは田舎からサンクトペテルブルクへ移住します。ヴェルシーロフはそこで、アルカージイの母ソフィア＝アンドレーエヴナと、嫡出の娘アンナ＝アンドレーエヴナと共に暮らしています。
アルカージイは2通の重要な手紙を所持しています。1通目はクラフトという知人から受け取ったもので、ヴェルシーロフには相続権がないことを証明しています。ヴェルシーロフは裁判で勝訴するものの、その後、手紙を相手方のセルゲイ＝ペトロヴィツ＝ソコルスキー公爵に持ち込み、二人で財産を分け合います。しかし、公爵は間もなくカジノで金を失います。
2通目の手紙は、モスクワにいる教師の妻マリアから届いたもので、若い未亡人カテリーナ＝ニコラエヴナ＝アフマコヴァートが、父ニコライ＝イワノヴィチ＝ソコルスキー公爵が精神異常のため財産管理不能と宣告してほしいと願う内容です。ソコルスキー公爵はもう一人のソコルスキー公爵と血縁関係はありません。この手紙はアルカージイのジャケットに縫い付けられていたものの、かつての同級生ランバートに盗まれます。
アルカージイの妹リーザはセルゲイ＝ペトロヴィッチ＝ソコルスキー公爵との間に子供を妊娠します。アルカージイの異母妹アンナはニコライ＝イワノヴィチ＝ソコルスキー公爵と婚約しているが、彼には年下のライバルがいます。ヴェルシーロフとアルカージイは共にカテリーナに恋心を抱きます。
ランバートは盗んだ手紙と銃でカテリーナを脅迫しようとするものの、ヴェルシーロフに倒され、ヴェルシーロフは自らの肩を撃ち抜きます。
ニコライ公爵は亡くなり、娘のカテリーナは国を去るのでした。
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