始めに
カフカ『審判』解説あらすじを書いていきます。
背景知識,語りの構造
幻想文学とリアリズム。ロマン主義と写実主義の影響
カフカはホーフマンスタール、ゲーテ(『ファウスト』)などの象徴主義、ロマン主義といった幻想文学からの影響が顕著です。加えてフローベール(『ボヴァリー夫人』『感情教育』)、ドストエフスキーなどの写実主義の作家からの影響が顕著です。
ドストエフスキーは初期には特に前中期のゴーゴリ(「鼻」「外套」)からの影響が強く、ロマン主義文学として端正なスタイルで作品を展開していました。『貧しき人々』『分身』がこうした時期の作品で有名ですが、カフカの作品はドストエフスキーが『罪と罰』などで独特のリアリズムを展開するよりも前の、この時期の作品と重なります。
ドストエフスキー『分身』的心理劇
またドストエフスキー『分身』は幻想文学としてのファンタジックなモチーフと絡めて、風習喜劇的なリアリスティックな心理劇を展開した内容になっています。『分身』の主人公ゴリャートキンの分身は主人公を出し抜き劣等感を抱かせ、最終的な破滅へと導きます。分身の正体はゴリャートキンの妄想という解釈もすることができますが、正体は分かりません。
カフカもこうした、ファンタジーなどの非現実的な要素と絡めてリアリズムを展開する手腕に長けています。この辺りはヴォネガット(『スローターハウス５』『タイタンの妖女』)やドストエフスキーとカフカを愛したハイスミス(『ふくろうの叫び』『太陽がいっぱい』)などと重なります。
象徴性、象徴主義
カフカ作品は『城』『変身』など、何らかの象徴性を帯びているようなファンタジックな内容の作品が多く、本作においても同様です。これはホーフマンスタールの象徴主義からの影響が顕著です。
とはいえカフカ作品における象徴や寓意性はジョイス『ダブリン市民』やベケット『ゴドーを待ちながら』における象徴的な手法にも似て、特定のテーマや意味に還元できるようなシンプルな象徴的な物語としてデザインされている訳ではありません。象徴的な内容でありつつ、それが何の象徴であるかは明示されないことから、多様な解釈に開かれています。
クライスト『ミヒャエル・コールハース』
本作はハインリヒ＝フォン＝クライストの『ミヒャエル・コールハース』からの影響も見えます。クライスト『ミヒャエル・コールハース』は、領主の不正への憤りから暴徒の頭となった商人ミヒャエル＝コールハースを描き、16世紀に実在したザクセンの体制反逆者ハンス＝コールハースの行状を記した古記録を典拠とします。
そのおおまかなプロットです。領主フォン＝トロンカからうけた理不尽な扱いがあってそれへの訴えが握りつぶされ、その際暴行を受けた妻の死から、怒りに燃えたコールハースが、7人の仲間を集めて武装したうえで城を襲撃、成功します。しだいに職を失った賎民たちを取り込んで400人の規模まで膨れ上がったコールハースの軍勢が、件の領主フォン＝トロンカをあぶりだすために街を焼き討ちにし、国中を混乱させます。やがてマルティン＝ルターがコールハースの行動を非難する布告を出し、もともとルターを尊敬していたコールハースは、ルターに面会を求め、経緯を伝えます。事情を知ったルターは選帝侯との間をとりなして、コールハースたちの武装解除を条件に不正事件の再審を認めさせます。事件は神聖ローマ帝国の高等法院で裁かれ、コールハースの訴えが認められ、フォン＝トロンカには賠償と二年の禁固刑になります。一方でコールハースの罪もあって打ち首が決まるものの、満足したコールハースは判決を受け入れます。
『ミヒャエル・コールハース』はフランツ＝カフカの愛読書でもあり、不可解な訴訟の手続きに振り回され処刑される物語がカフカの『審判』です。
精神分析と罪
カフカは精神分析に影響されましたが、フロイトはタナトスの概念や罪悪感を巡る考察など、人間の心理における罪の意識や自傷的感情について考えました。
人間の罪悪感や自責的な感情は一見すると当人に不利益をもたらす不合理なものですが、それは共同体での振る舞いの調整と適応をもたらすことによって、個体の生存を有利にしてくれます。本作はそんな人間が普遍的に持つ罪悪感の象徴としての物語とも言えます。
本作で主人公のKは、ある日突然、なにかもわからない罪で逮捕され、裁判の難航する中で死刑になります。こうした象徴は人間が常に無意識のうちにどこかに抱えている罪悪感の象徴とも捉えられます。
運命の不条理とニーチェ
カフカはニーチェからも影響を受けました。ニーチェの永劫回帰は、時間論における宿命論的なモデルであって、運命の崇高さに神秘性を見出したものです。
本作におけるKの逮捕や死刑は、運命そのものの象徴のようにも思われます。運命は前触れもなく突然人を囚えて、時には人を死や絶望へと陥れます。そんな運命の不条理を象徴する物語としても本作は解釈できます。
官僚主義
『審判』には官僚主義が描かれていて、このあたりは『城』と重なります。
徹底的な官僚主義のもとで、主人公の目的は先延ばしされていき、いつまでたっても不毛な時間を過ごすことになります。反ユダヤ主義やハプスブルク家の名残などに裏付けられた、当時のオーストリアの官僚主義の不条理と、作品の内容は重なります。
物語世界
あらすじ
逮捕
銀行の業務主任ヨーゼフ・Kは、30歳の誕生日の朝に謎の2人組の訪問を受けます。2人はKに、彼が逮捕されていることを告げ、自分たちは監視人だと語ります。Kはどんな罪なのかと聞くものの、監視人は知らないといいます。Kは隣室に連れて行かれ、そこで監督だという男と話をします。Kは罪に覚えがありません。監督によれば、逮捕はされましたが、これまで通り勤めていいそうです。また傍らには同僚がいます。Kは彼らに伴われ、半時間の遅刻で銀行に向かいます。
グルーバッハ夫人との対話 ついでビュルストナー嬢
その夜、Kは職場から帰宅し、家主のグルーバッハ夫人と会話します。夜半、ビュルストナー嬢が帰宅し、Kは隣室を訪れて彼女の部屋がKの審理に使われたことについて謝罪します。ビュルストナー嬢は隣人の大尉が聞き耳を立てているのを危惧してKを追い返そうとするものの、Kは乱暴に口付けして去るのでした。
最初の審理
電話で通告があり、Kは日曜日に審理に向かいます。通告が曖昧で目的地に着くまで苦労したものの、古いアパートの一室に着きます。そこに大勢の人間がおり、Kは逮捕の不当さや手続きのずさんさをうったえ、聴講人を味方にしようとします。しかし彼らの胸には役所のバッジがあり、いずれも役人側の人間でした。
ひとけのない法廷で 学生 裁判所事務局
翌週も同じ場所に行くと、前にKを案内した若い女がおり、今日は審理はないそうです。Kは女と話をし、彼女に魅力を感じて誘惑するものの、若い法科の学生に邪魔されます。
Kがドアの前にいると、裁判所事務局入り口の標識を見つけます。Kは裁判所の下働きをしている、先の女の夫に案内され事務局を見学します。Kはやがて気分が悪くなり、局員に支えられその場を後にします。
鞭打人
数日後、Kは職場のガラクタ部屋で3人の男に出会います。2人はKの逮捕にやってきた監視人のフランツとヴィレムであり、もう一人は黒い革服の男でした。彼らはKの食事や下着を横領し、鞭打ちの刑を受けるそうです。Kは見逃すように言うものの、鞭打人は監視人たちの服を脱がします。監視人の叫びが響き、Kは職場の同僚に隠すために扉を閉め、やってきた小使をごまかします。
翌日も監視人のことが忘れられず、Kは小使にガラクタ部屋を片付けるように言います。
叔父 レニ
Kのもとに叔父カールがきます。彼の学校仲間に弁護士のフルトがおり、紹介するそうです。2人でフルトを訪れ、フルトに事情を話します。その場に裁判の事務局長がいました。
Kはフルトの女中レニとの情事に夢中になり、立場を有利にするチャンスを逃し、叔父から叱責されます。
弁護士 工場主 画家
裁判は進まず、Kは弁護士に任せられなくなります。
仕事場に客として来た工場主から法廷画家ティトレリを紹介され、彼を訪ねます。彼の話では、仮の無罪か訴訟を低い段階にとどめて引きずるか、どちらかのケースしか協力できないと言われます。Kは結論を保留して立ち去り、帰りに絵を買わされます。
商人ブロック 弁護士の解任
Kは弁護士フルトを解雇するため、彼の家に行きます。彼の家では同じく弁護士を頼んでいた商人ブロックと会い、Kは彼を女中レニの愛人だと疑います。Kはフルトに自分の決断を話し、フルトは裁判に時間がかかっていることを弁解します。
ブロックが部屋に入ると、弁護士の態度は一変し横柄になります。
大聖堂にて
Kは職場で、重要なイタリア人の顧客を街の名所に案内させられます。Kは大聖堂でこのイタリア人と待ち合わせるものの、イタリア人は現れません。
Kが大聖堂に入ると、教誨師が説教壇の上からKを呼びます。Kに裁判について質問し、掟についての挿話を聞かせます。
最後
31歳の誕生日の前夜、Kを2人組の処刑人が訪ねます。Kは郊外の石切り場に連れて行かれ、心臓を一突きに殺されます。Kは犬のようだ、と言って死にます。
参考文献
谷口茂『フランツ＝カフカの生涯』（潮出版社.1973）
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