はじめに
谷崎『卍』解説あらすじを書いていきます。
語りの構造、背景知識
象徴主義(ワイルド)と古典主義(スタンダール)、ヴィクトリア朝文学(ハーディ)
谷崎潤一郎は英仏の象徴主義、古典主義からの影響が顕著です。オスカー＝ワイルドの作品は『ウィンダミア卿夫人の扇』などを共訳で翻訳していますし、『サロメ』的なファム＝ファタールを描いた『痴人の愛』もあります。ワイルドの戯曲作品のような、卓越したシチュエーションのデザインセンスとその中での心理的戦略的合理性の機微を捉えるのに長けているのが谷崎文学の特徴です。
スタンダール(『赤と黒』)的な心理劇、古典趣味も谷崎の顕著に影響していますし、またウィルキー＝コリンズに影響されつつ、ダイナミックなリアリズムを展開したハーディ(『ダーバヴィル家のテス』)からの影響も顕著です。
この辺りはフォロワーの河野多恵子(「蟹」)、円地文子(『朱を奪うもの』)、田辺聖子(「感傷旅行」)などへと継承されます。
集合行為における一個のアクターの視点から描く心理劇
本作品とコンセプトとして重なるのは川端『雪国』、漱石『こころ』やロブグリエ『嫉妬』、谷崎『痴人の愛』、芥川『藪の中』、フォークナー『響きと怒り』、リンチ監督『ブルー＝ベルベット』と言えます。集合行為における一部のアクターを語りの主体にしたり、または一部のアクターにしか焦点化をしないために、読者も登場人物と同様、作中の事実に不確かな認識しか得られるところがなく、限定的なリソースの中で解釈をはかっていくことしかできません。
本作は等質物語世界の語り手、柿内園子が「先生」に対して過去を告白するという形式になっていて、『痴人の愛』とコンセプト的に重なりますし、友人の芥川龍之介が好んだ告白文学（ストリンドリ）や、芥川龍之介作品(『藪の中』『地獄変』)の影響を感じさせます。
複数のアクターの戦略的コミュニケーション
他の作品では例えば冨樫義博『HUNTER×HUNTER』、ハメット『マルタの鷹』『血の収穫』、エドワード＝ヤン監督『エドワード＝ヤンの恋愛時代』、ドストエフスキー『罪と罰』『カラマーゾフの兄弟』などに近いですが、物語は偏に特定のテーマや目的や結末に従うべくデザインされている訳ではなく、エージェントがそれぞれの選好、信念のもと合理性を発揮し、これが交錯しそれが時間的に蓄積する中でドラマが展開されていきます。
本作も『カラマーゾフの兄弟』のように、さまざまなエージェントが合理性を発揮し戦略的コミュニケーションを展開する中で、各当事者に最悪の帰結がもたらされるプロセスが描かれます。
物語世界
あらすじ
裕福な商家の生まれで、既婚の柿内園子は、趣味の美術学校で若く美しい徳光光子に出会い、恋します。夫の孝太郎との関係も冷めていた園子は、光子と関わるうち、夫から疑われるも、女同士ということを利用して交際を楽しみます。
ある時、光子に男の恋人の綿貫がいたことを知り、愕然とした園子ですが、すぐまたよりを戻します。
園子はいよいよ光子を求めるようになります。一方、光子と綿貫との関係も続いており、園子は疑心暗鬼になります。
ある日、綿貫に呼び止められた園子は、光子が妊娠していると聞かされます。そして、お互いの関係を認め同盟を組むことこそ、それぞれが光子との関係を続ける唯一の方法だと説得され、誓約書を交わすことを求められ、応じます。一方光子は、綿貫が性的不能であることを園子に暴露、妊娠したというのは光子を手に入れるための嘘で、本当は綿貫と縁を切りたいので助けてほしいと懇願します。しかし綿貫は、夫の孝太郎に例の誓約書を示し、ふたりの関係を暴露、別れさせるよう仕向けます。夫の監視が厳しくなる中、園子と光子は狂言自殺を図るも、意識が朦朧とする中、枕元で夫と光子が関係を持つところを見ます。
孝太郎の計らいで綿貫は光子に接近できなくなるも、今度は園子と孝太郎が互いに光子を奪い合います。光子はふたりを支配するために毎晩薬と酒を飲むように強要し、自分への愛を試します。しだいに園子と孝太郎は衰弱していきます。
ある日、新聞に園子と光子の関係がスクープされます。以前光子に仕えていた使用人が、暇を出された恨みから新聞社に漏らしたのでした。3人は薬を飲み心中を図るものの、園子だけが生き残ります。
参考文献
・小谷野敦『谷崎潤一郎伝 堂々たる人生』（中央公論社.2006）
・伊藤邦武『経済学の哲学 19世紀経済思想とラスキン』
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