はじめに
丸谷才一『樹影譚』解説あらすじを書いていきます。
語りの構造、背景知識
モダニズム（ジョイス、プルースト、中村真一郎）、新古典主義（吉田健一、T＝S＝エリオット、グレアム＝グリーン）
丸谷才一といえば、英米のモダニズムの流れを汲む作家であって、卒論としたジョイス(『ユリシーズ』)に加えて、懇意にした中村真一郎も範としたプルースト(『失われた時を求めて』)の影響が『樹影譚』の意識の流の手法などに見えます。また吉田健一(『酒宴』)、T=S=エリオット、グレアム＝グリーンなどのモダニズムの中の新古典主義的潮流にも学び、独特の旧仮名遣いによる文体を確立したことでも知られます。
T=S=エリオット自身もミステリーを愛し、『シャーロック＝ホームズ』の影響で、『寺院の殺人』をものしたことが知られるほか、日本の同人誌『荒地』（T＝S＝エリオットの作にちなんだもの）の田村隆一、鮎川信夫などもミステリを愛好し、翻訳も多く手がけています。丸谷にもポーの探偵小説の翻訳がありますし、ミステリに関するエッセイを書いているなど、このジャンルへの愛着が伺えます。本作も、丸谷のミステリへの愛が込められています。この辺り『横しぐれ』同様です。
創作のプロセスを創作の対象とする作品
本作は谷崎潤一郎『吉野葛』や大江『水死』、荷風『濹東綺譚』のような、創作のプロセスそれ自体を創作の対象とする内容になっています。
前半部分は樹影に纏わる小説の構想やそれにまつわるエピソード、文学論、後半に小説内の樹影にまつわる小説が展開されていきます。荷風『濹東綺譚』にも似た、枠物語的構造です。
物語は、作者が樹の影に興味を惹かれると語るところから始まります。そこから樹の影についての小説を思いついきます。古屋というある老作家を主人公にしたもので、樹の影に執着するその作家は、ある老女から公演の帰りに立ち寄りくださいとの手紙を受け取ります。そこへ行ってみると、この老作家の子供の頃の写真を渡され、あなたはここで生まれたのだ、といわれます。そしてその老婆が自分の親戚であると仄めかされています。
この作品では、丸谷と古谷、フィクションと現実の境界があいまいになります。
物語世界
あらすじ
丸谷才一と思しき作者は垂直な壁に映る樹木の影に、魅かれます。ただ作者は、それが何故であるのか、明確な理由、根拠が思いつきません。それをもとに小説を書いてみようとしているものの、それに着手することができずにいます。それは作者が数年前に、似たような筋立てのナボコフの小説を読んだことがあるからでした。他の作家の後塵を拝するのは癪ですが、その小説を念のために読み返そうとすると、どういうわけかそれが見つからないのでした。
すでに出来上がっている小説の筋を、小説にして肩の荷を降ろしたいものの、それはかなわないのです。
次に、その構想が語られます。この小説の主人公は、古屋逸平という明治生まれの小説家です。この古屋も、丸谷とおなじように、壁に映る樹影に魅かれます。古屋は70歳を超え、長編小説を執筆している最中で、小説中のエピソードが紹介されています。この古屋逸平が書いている小説の作中人物もまた、樹の影に魅かれます。
古屋は故郷に講演にいくことになります。講演の内容が「小説内・小説内・講演」という位置にあり、そこでは、志賀直哉の批判、折口信夫にふれるくだりがあり、捨子譚、継子譚へと至ります。
古屋は、生家からかなり離れた、面識のない旧家の女性から唐突な招待を受けます。古屋は断りの手紙を書くものの、老女の姪からの再度の懇請もあり、招待を受けます。
古屋は講演後、老女の住まいを訪れ、彼女と語ります。そこで、老女は意外な事実を古屋に打ち明けます。老女はその小説家の母でした。ざわめく影の樹々のなかで、時間がだしぬけに逆行し、小説家は未生以前に激しくさかのぼります。
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