始めに
クッツェー『恥辱』解説あらすじを書いていきます。
背景知識
モダニズム
クッツェーは博士論文にてベケットの作品を扱っていたり、全体的にベケットやその師匠のジョイスのモダニズムの影響が顕著です。
モダニズム文学はT＝S＝エリオットの『荒地』などを皮切りに、フォークナー（『響きと怒り』）、ジョイス（『ユリシーズ』）、三島由紀夫（『奔馬』）、大江健三郎（『万延元年のフットボール』『取り替え子』）など、神話的象徴の手法を取り入れるようになりました。これは神話の象徴として特定の対象が描写され、新しい形で神話や特定の対象が発見される機知が喚起する想像力に着目するアプローチです。『ユリシーズ』では冴えない中年の広告取りレオポルド＝ブルームを中心に、ダブリンの1904年6月16日を様々な文体で描きます。タイトルの『ユリシーズ』はオデュッセウスに由来し、物語全体はホメロスの『オデュッセイア』と対応関係を持っています。テレマコスの象徴となるスティーブン=ディーダラス、オデュッセウスの象徴としてのレオポルド=ブルームのほか、さまざまな象徴が展開されます。
ベケットの作品も、そのような象徴的、寓意的内容を孕むものが多いです。本作もさまざまな神話的象徴のテーマや寓話、引用が伺えます。
神話的象徴
本作はミルトン『失楽園』的な主人公のデイヴィッド＝ルーリーの楽園追放のドラマです。
デイビッド＝ルーリーは、南アフリカ出身の白人英語教授です。彼は2度の離婚経験があり、アパルトヘイト後の南アフリカ、ケープタウンの工科大学で恋愛文学を教えている講師の仕事にあります。やがて教え子のメラニーへのグルーミングのスキャンダルによって大学という楽園を追放され、物語の中でルーリーは色慾の罪に向き合っていきます。
他にもさまざまな引用と象徴を孕んでいます。ルーリーは、イタリアでのバイロン卿の晩年に関するオペラにも取り組んでいて、それはバイロンが享楽と贅沢な生活を送り、既婚女性と不倫をしていたために、ルーリーの人生を象徴しています。
語りの構造
語りは異質物語世界の語りで、焦点化をデイヴィッド＝ルーシーに設定しています。
ディヴィッドのスノビズムと教養を背景にしていて、物語はさまざまな引用とオマージュが語りの中で展開され、ナボコフやベケット、ジョイスの作品を連想させます。
権力をめぐるドラマ
東ケープ州では、黒人からの暴力においてルーリーと娘のルーシーは被害者になりますが、ルーリーも大学においては生徒メラニーをグルーミングにより性的関係を結ばせている加害者です。また、家畜としての犬も権力の多様性を浮き彫りにしています。
「白人」と「黒人」の双方による暴力を描いていて、権力と加害性の多様な側面を描いています。
主人公のデイヴィッド＝ルーリーは、知的スノッブで、歪みを抱えています。彼は、自分は年を取りすぎていて変わることができないし、変わらないでいる権利があると思っています。このあたりは、ポストコロニアル世界における固定化された権力関係の固着を連想させます。
しかしルーリー次第に自分の考えを改めるようになっていきます。そして娘との関係を改善させ、ベブ＝ショーという女性に権力的、支配的な関係なしに対等の立場で惹かれるようになっていきます。
ベブは動物保護施設を経営していて、しばしば動物を安楽死させ、それをデイビッドが処分します。このあたりは権力による搾取の連鎖を象徴していて、やや苦い含みも感じさせます。
デイヴィッドの見通しでは、南アフリカの黒人は犬を白人の権力と抑圧の象徴として恐れるよう教えられているため、犬を攻撃しようとしています。ここにもポストコロニアル世界における権力勾配を背景にした、不正義の蔓延が見受けられます。
物語世界
あらすじ
デイビッド＝ルーリーは、南アフリカ出身の白人英語教授です。彼は2度の離婚経験があり、アパルトヘイト後の南アフリカ、ケープタウンの工科大学で恋愛文学を教えている講師の仕事に不満を抱いています。
ルーリーは以前売春婦に執着し、彼女と恋愛関係を築こうとするものの、彼女はそれを拒絶します。その後、大学の秘書を誘惑しました。彼の醜聞は、ルーリーが生徒の一人であるメラニー＝アイザックスという少女を誘惑し、酒やその他の行為で彼女を誘惑し、おそらくレイプを行ったことで起こります。その後、メラニーがルーリーの授業に出席しなくなると、ルーリーは彼女の成績を捏造します。ルーリーは、メラニーの元ボーイフレンドに脅されて机から書類を叩き落とされ、メラニーの父親は彼に対峙するものの、ルーリーは不倫をやめることを拒否します。
その後、この不倫は学校に明らかになり、非難の雰囲気の中で、ルーリーの行動を裁くために委員会が招集されます。ルーリーは弁明も謝罪も拒否したため、辞職を余儀なくされます。
ルーリーは、イタリアでのバイロン卿の晩年に関するオペラに取り組んでいて、それはバイロンが享楽と贅沢な生活を送り、既婚女性と不倫をしていたために、ルーリーの人生を象徴しています。
教師の職を解雇されたルーリーは、東ケープ州にいる娘でレズビアンのルーシーの農場に移ります。娘の影響と農場の生活で、ルーリーの生活に調和がもたらせられます。例えば、ルーシーが商品を売る市に参加したり、ルーシーの農場に隣接する一夫多妻のアフリカ系黒人のペトラスと働いたりするなどします。
そんななか病気の親戚の助けを呼ぶためにルーシーの家の電話を借りたいという3人の男が、農家に押し入ります。男たちはルーシーをレイプし、デイビッドに火をつけて殺そうとします。さらに、彼らはルーシーが預けている檻の中の犬も撃ち殺してしまいます。これは南アフリカの黒人が犬を白人の権力と抑圧の象徴として恐れるよう教えられているためだと、デイビッドは後に解釈します。男たちはデイビッドの車で走り去りました。
車は回収されず、犯人も捕まることはなかったものの、警察は一度デイビッドに「彼の」車を取りに来るよう連絡しました。しかしその車は明らかにルーリーの車ではありませんでした。他方で新聞がルーリーの名前を不正確に綴っている（「Lourie」）ため、ルーリーの不名誉な学者としての人格と、娘の農場への襲撃を報じるニュース記事とを結びつけるものは無さそうで安心します。
ルーシーは襲撃後、無気力かつ広場恐怖症になります。デイビッドは警察に状況を報告するよう彼女に迫るものの、彼女はそうしません。ルーシーはデイビッドと襲撃について話し合うことを望まず、ずっと後まで話し合いませんでした。ルーシーとデイビッドの関係は、険悪になっていきます。
ルーリーはルーシーの友人であるベブ＝ショーと働きます。ベブは動物保護施設を経営していて、頻繁に動物を安楽死させ、その後デイビッドが処分します。容姿に魅力を感じていないにもかかわらず、ルーリーはショーと浮気をします。
一方、デイビッドはペトラスが襲撃に加担しているのではないかと疑います。この疑惑は、襲撃者の1人であるポルックスという名の若い男がペトラスのパーティーに出席し、ペトラスが彼を親族だと主張したことで強まります。ルーシーはポルックスに事を起こすことを拒否し、デイビッドと共にパーティーを去ります。ルーシーとデイビッドの関係が悪化するにつれ、デイビッドは娘との暮らしをやめてケープタウンに戻ろうとします。
ケープタウンの自宅に戻ったルーリーは、不在中に家に侵入されたことに気づきます。ルーリーはメラニーが出演する劇場の公演に行こうとするものの、以前脅迫した同じボーイフレンドに嫌がらせされて立ち去ります。ルーリーはメラニーの父親にも謝ろうとするものの、メラニーの妹と会うことになり、内なる情熱と欲望が再燃します。デイビッドはついにメラニーの父親と会い、夕食に残るよう命じられます。メラニーの父親は、自分の許しは関係ないと主張します。ルーリーは自らの償いの道を歩まなければならない。
ルーリーはルーシーの農場に戻ります。ルーシーは強姦犯の襲撃から妊娠し、中絶の忠告を無視します。ポルックスは最終的にペトラスと同居し、ルーシーが入浴しているのをこっそり覗きます。ルーリーがポルックスの行為を目撃すると、ルーシーはデイビッドに報復をやめさせます。
ルーリーは、最終的にルーシーはペトラスと結婚して土地を譲らざるを得なくなるだろうと推測します。ルーリーはショーとの仕事に戻ります。そこでは、ルーリーが丈夫な野良犬を安楽死させないようにしています。ルーリーがベブ＝ショーの安楽死に没頭するところで終わります。
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