始めに
梶井基次郎『檸檬』解説あらすじを書いていきます。
背景知識、語りの構造
モダニズム
梶井基次郎は傾向としてはモダニズムの作家です。
刺激を受けた作家は多いですが、特に漱石、志賀直哉、佐藤春夫、西田幾多郎、ドストエフスキーなどからは大きな示唆を受けました。
漱石は『文学論』などで刺激を与えました。またそのプラグマティズムや、一人称視点のリアリズムなども影響しました。
志賀直哉は『城の崎にて』などの心境小説としてのスタイルから、しばしば影響と類似性が指摘されます。
佐藤春夫の諸作からの影響は大きく、「『風流』論」などから感覚され、松尾芭蕉などに着目しました。自然と調和してそのなかで創作しようとする姿勢、対象の観察モデルを学んだと言えます。
西田幾多郎の『善の研究』からも、一人称的視点のリアリズム、対象の観察モデルの示唆を受けました。
ドストエフスキーの心理リアリズムからも影響を受けました。
ほかに森鷗外、谷崎潤一郎、有島武郎、島崎藤村、武者小路実篤、上田敏、高浜虚子や、同時代のモダニスト川端康成、横光利一の刺激を受けました。
印象派の刺激
また絵画からも大きな影響を受けたのが梶井基次郎で、セザンヌ、アングル、ゴッホの絵画を好み、特にセザンヌとゴッホの印象派の影響が、本作との関連において重要です。
印象派は、19世紀後半のフランスにはじまる運動で、クロード＝モネ『印象・日の出』に由来する名前です。印象派の絵画の特徴としては、筆のストローク、戸外制作、空間と時間による光の変化の描写、対象の動きや質感を捉えようとするスタイルなどがあります。印象派は戸外で制作し、光の変化や質感を細やかに描きました。また混色と原色の絵の具で短い断続的なストロークを並べて、色によって動きを描きました。
印象主義は、伝統的な絵画におけるリアリズムにたいするアンチテーゼとして展開されました。ただ単に遠近法のコードに従って視覚的情報を絵画的平面の上に捉えようとするのではなくて、対象の質感や顕われなどの微妙なニュアンスを、感じたように、感じられるように描くというアプローチが展開されていきました。
こうした認識論的な視点を美学的再現に反映するアプローチは、ルネサンスの遠近法などからしてそうですが、やがてピカソ(『ゲルニカ』)に代表されるキュビスム絵画においてさらなる発展を見せていきます。
語りの構造
本作は等質物語世界の語り手「私」が設定されています。この語り手は梶井基次郎の分身で、その鬱屈した内面を描きます。
さながらセザンヌやゴッホがそうしたように、言語による美学的再現において、梶井は本作で、「檸檬」という対象を主観的な印象や対象の顕れ、また内的表象との関連の中で作品に描いていこうとします。
気に入っていた寺町通の果物屋の前で「私」は足を止め、積まれている果物や野菜を眺めます。珍しく「私」の好きなレモンが並べてあり、「私」はレモンを一つ買います。始終「私」の心を圧えつけていた不吉な塊がそれを握った瞬間から少し弛ゆるみますが、その後丸善に入って画集を見てもまた憂鬱がやってきて晴れず、積み上げた画集をぼんやり眺めます。「私」はレモンを思い出し、そこに置き、すると「私」にまた先ほどの軽やかな昂奮が戻ります。レモンを爆弾に見立てた「私」は、店から出て、木っ端微塵に大爆発する丸善を想像しながら、京極（新京極通）を下ります。
成立背景
『檸檬』の原型は、1924年に書かれた習作『瀬山の話』の中の「瀬山ナレーション」にある挿話「檸檬」です。
習作『瀬山の話』は、「瀬山」という名の主人公の鬱屈した内面を描いていて、当時梶井は「瀬山極」（ポール＝セザンヌのもじり）という筆名で、大学の劇研究会の雑誌に投稿していました。
物語世界
あらすじ
えたいの知れない不吉な塊が「私」の心を始終押さえつけています。それは肺尖カタルや神経衰弱や借金のせいだけではなく、いけないのはその不吉な塊だと考えます。好きな音楽や詩にも癒されず、よく通っていた文具書店の丸善も、借金取りに追われる「私」には重苦しくなります。友人の下宿を転々とする日々のある朝、「私」は京都を歩きます。
気に入っていた寺町通の果物屋の前で「私」は足を止め、積まれている果物や野菜を眺めます。珍しく「私」の好きなレモンが並べてありました。「私」はレモンを一つ買います。始終「私」の心を圧えつけていた不吉な塊がそれを握った瞬間から少し弛ゆるみ、「私」は街の上で非常に幸福でした。
「私」は久しぶりに丸善に立ち寄りますが、憂鬱になり、画本の棚から本を出すのにも力がいりました。画集を見ても憂鬱は晴れず、積み上げた画集をぼんやり眺めます。「私」はレモンを思い出し、そこに置きます。「私」にまた先ほどの軽やかな昂奮が戻ります。
見わたすと、そのレモンイエローはガチャガチャした本の色の階調を紡錘形の中へ吸収し、冴えかえっています。「私」はそれをそのままにして、外へ出ていくことを思いつきます。
レモンを爆弾に見立てた「私」は、店から出て、木っ端微塵に大爆発する丸善を想像しながら、京極（新京極通）を下ります。
参考文献
・大谷 晃一 (著)『評伝梶井基次郎』
コメント