始めに
サリンジャー『大工よ、屋根の梁を高く上げよ シーモア-序章-』解説あらすじを書いていきます。
背景知識、語りの構造
朦朧とした語りの背景に滲む家庭の不穏
サリンジャーはフォークナー「あの夕陽」という作品から多大な影響を受けました。これはヨクナパトーファサーガを構成する作品で、コンプソン家のクウェンティンが幼少期を回想し、黒人の女中ナンシーとその夫ジージアスたちとの過去が物語られます。どうやらジージアスはナンシーを殺そうとしているようなのですが、如何せん語り手のクウェンティンの得た情報は断片的で、また現在に至る経過を知っているはずのクウェンティンは、読者に物語世界の事実認識のための十分な情報を語らないため、今ひとつ要領を得ません。このため家庭、家族の不穏が朦朧とした語りによって読者に伝えられます。
本作は、グラース家のバディ＝グラースの視点を通じた断片的な語り口のなか、兄シーモアの自殺のトラウマが語られていきます。
フォークナーとサーガ
フォークナー(『アブサロム、アブサロム！』『響きと怒り』)はまた、ヨクナパトーファサーガという、架空の郡の歴史を描く手法を展開し、その中でバルザック(『従妹ベット』『ゴリオ爺さん』)も用いた、人物再登場法（同じ人物を別の作品に再登場させる）などの手法を取り入れていました。
本作もそんなフォークナーのサーガと重なる、グラース＝サーガの一作で、グラース家のフラニーのことを中心的に描いています。
『ナイン＝ストーリーズ』にもある自殺したシーモアを慕うバディが印象的です。
他作品との関係
本作はグラース家の次男バディが語り手です。
『ナイン＝ストーリーズ』の「バナナフィッシュにうってつけの日」、「小舟のほとりで」「テディ」また「フラニー」（『フラニーとゾーイ』）『ライ麦畑でつかまえて』などはバディが書いたとされていて、つまるところバディはサリンジャーの分身のようなキャラクターです。
ユーモアのセンス。ラードナー、ドストエフスキー、サローヤン、チェーホフ、カフカ、フローベール、オースティンの影響
サリンジャーの語りはユーモアを特徴とします。私淑したラードナー、チェホフ(『桜の園』)、サローヤンのユーモアやペーソス、ドストエフスキー(『罪と罰』)、カフカ(『変身』)、フローベール(『ボヴァリー夫人』『感情教育』)といった喜劇作家の反ブルジョワ的なコメディの影響が滲んでいます。
本作では、花嫁介添人の俗物さと、バディやシーモアの繊細さが対比的に描かれていきます。
サリンジャーの神秘主義、古典主義
サリンジャーは次第に『ナイン＝ストーリーズ』から顕著にあった、東洋神秘主義への傾倒をサリンジャーは深めていきます。
モダニズム文学でもT.S.エリオットのカトリックへの改宗が知られますが、エリオットはそのような伝統としての国教会へのコミットメントの中に、古典主義者としての自己実現の契機を見出したのでした。
サリンジャーも戦争の心的外傷に苦しみ、やがてそのような神秘主義的な伝統へのコミットメントに自己実現の余地を見出しました。
物語世
あらすじ
グラス兄弟の2番目のバディ・グラースによる語り。
バディが陸軍休暇で兄シーモアとミュリエルの結婚式に出席するために訪れたこと、そしてシーモアが現れなかった後の出来事が中心です。
シーモアは、バディや結婚式に出席する予定だった人たちを通して描かれます。
花嫁介添人はシーモアを批判し、ミュリエルの母親リアを称え、そしてシーモアの行動についての彼女の考えを語ります。他方でバディは無神経なブルジョワジ社会の人々に苛立ちます。
バディはシーモアの日記を見つけ、それを浴室に持ち込みます。
タイトルは、シーモアの妹ブーブーが家族のアパートのバスルームの鏡に残したメッセージの最初の行で、バディは終盤でそれを見つけます。
参考文献
・ケネス＝スラウェンスキー著 『サリンジャー 生涯91年の真実』（晶文社.）
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